Composición y figurativismo en Norman Lindsay
.....Bacanales de espléndidas figuras, orgías de sensualidad figurativa, agrupaciones y congregaciones multiversas donde se mezcla la siempre idéntica desnudez de los cuerpos con la variedad de indumentarias en ocasiones extemporáneas. Feraces amalgamas de figuras, de grupos enfocados en un sólo objetivo: celebrar el cuerpo humano, exaltar al ser humano en su faceta más sensual, incluso desde las artes vecinas, literatura sobre todo, pero también escultura y música.
.....Y es cierto que hay mucho de literario en los trazos de Lindsay, mucho de escultórico en el tratamiento de la figura y también de la composición, bastante del ritmo y la armonía musicales en el ritmo y la armonía de sus formas figurativas, de sus postos y contrapostos en el dibujo de los perfiles anatómicos individuales, de sus agrupamientos y distribuciones de las figuras en las escenas complejas. Creo —estoy convencido de ello— que Norman Lindsay tenía un sentimiento musical de lo gráfico y lo pictórico. Sus composiciones lo demuestran: sus agrupaciones son corales y sus representaciones individuales, fundamentalmente femeninas, son verdaderos arias de expresividad melódica en lo formal. La teatralidad, presente con profusión en su obra, tiene la categoría de representación operística. El trazo de Lindsay adquiere en multitud de ocasiones una tonalidad cromática que rebasa lo pictórico para hacerse musical, tal es su armonía, tal el ritmo de sus líneas, su color y su expresividad. Los tonos (tanto los de color, como los grises —resultado del voluptuoso juego tonal entre el negro y el blanco) son las claves dominantes; la composición de las figuras, la estructura y armazón melódica, ya en forma de tocata ya de fuga; la expresividad, siempre jocosa, determinará la cadenza. El resultado: la musicalidad de la obra gráfica, el dibujo elevado a la categoría de partitura.
.....Melodía en imágenes que portan sentido visual y sonido emocional. Figurativismo que es expresionismo formal musicalizado, que suena y al sonar emociona. La gestualidad siempre remarcada y perfectamente expresada, tendente en la mayor parte de la obra a la sonrisa, como si fuese la vida quien sonriera a través de los personajes, pero también la sorpresa, la ira, la displicencia, el enfurruñamiento, la timidez, lo épico y hasta lo heroico. Poco hay de triste, de lo triste, en la obra de Lindsay, poco de lo truculento, sí en cambio de lo trágico. En suma, aquello que derrocha vitalidad, allí donde palpita la vida en crecimiento o en conflicto, pero no en decrepitud, no en parálisis, no en disminución, es el leit motiv de la partitura (paleta) gráfica de Lindsay.
.....Un himno triunfal a la vida, eso es la obra de artista australiano. Un Himno en que se celebra la exaltación de lo existente, y, dentro de ésto, lo más sensual, lo sensorialmente más peculiar y característico que la vida posee: lo erótico que en y desde las formas sugerentes late rítmicamente. La desnudez del sexo como suntuoso ropaje propio del más alto dignatario. Exaltación de la vida en lo figurativo que es tedéum pagano en homenaje a la carne y al espíritu de la carne.
.....Melodía en imágenes que portan sentido visual y sonido emocional. Figurativismo que es expresionismo formal musicalizado, que suena y al sonar emociona. La gestualidad siempre remarcada y perfectamente expresada, tendente en la mayor parte de la obra a la sonrisa, como si fuese la vida quien sonriera a través de los personajes, pero también la sorpresa, la ira, la displicencia, el enfurruñamiento, la timidez, lo épico y hasta lo heroico. Poco hay de triste, de lo triste, en la obra de Lindsay, poco de lo truculento, sí en cambio de lo trágico. En suma, aquello que derrocha vitalidad, allí donde palpita la vida en crecimiento o en conflicto, pero no en decrepitud, no en parálisis, no en disminución, es el leit motiv de la partitura (paleta) gráfica de Lindsay.
.....Un himno triunfal a la vida, eso es la obra de artista australiano. Un Himno en que se celebra la exaltación de lo existente, y, dentro de ésto, lo más sensual, lo sensorialmente más peculiar y característico que la vida posee: lo erótico que en y desde las formas sugerentes late rítmicamente. La desnudez del sexo como suntuoso ropaje propio del más alto dignatario. Exaltación de la vida en lo figurativo que es tedéum pagano en homenaje a la carne y al espíritu de la carne.
.....Pero también es relato y escultura. La obra de Norman Lindsay puede leerse, puede escucharse, puede entenderse desde el código cifrado de su leyenda, que es la línea que crea la forma. Narración de líneas y volúmenes, de sombras y luz, pautados, enmarcados en la expresividad de figuras reconocibles y amables, adorables en su normalidad, alejadas de un idealismo irreal, mas muy cercanas al idealismo que toda realidad suscita. No se pierde, no intenta, Lindsay, recrear mundos imaginarios alejados de este en el que vive —vivimos. Reivindica, por el contrario, este como el mejor de los mundos posibles, y lo reivindica recreando una realidad que junta y yuxtapone épocas distintas, resaltando su razón de ser en el sentido que en su relación subyace y que las une. No hay perplejidad en la narración, nada se percibe allí de extravagante, nada extraña: las figuras extemporáneas conviven con la normalidad de lo contemporáneo, porque se trata del sentimiento que allí anida, y no del momento histórico en que se produce. El sentimiento, afecto eterno, no esclavo de lo temporal ni de lo espacial, perteneciente a esa difusa e ignota frontera que transcurre entre la extensión y el pensamiento, puede obrar el milagro de unir lo temporal, restándole las limitaciones propias de la materia para sumarle el sentido de la infinitud con que se experimenta el sentimiento.
.....La forma, la figura, la voluptuosidad con que ésta se expresa, liberando a la materia que es su vía de expresión y sublimándola en un sentir que la proyecta más allá de las dimensiones de lo extenso; pero más acá, de las dimensiones de lo intenso con que el pensamiento se resuelve cuando siente. Relato ecléctico e intemporal, la obra de Lindsay transita por la expresión del arte al que se debe, y en el que se sustancia, sin ambages ni rémoras consecuentes al momento. Dado que su tiempo carece de medida y de cómputo, dado que la apariencia de sus personajes no son reos de su incurso en una época, dado que el artista piensa y siente desde la atemporalidad, sus composiciones rebosan una vitalidad transversal que las hace enseñorearse del instante. Al hablar, al dirigirse al sentimiento y a la emoción que le es propia, el artista se libera en su discurso de la sujeción al sentido temporal de la escena que representa, y al liberarse de él vuela y se eleva sobre los límites y las fronteras para permitirnos sentir, a vista de pájaro, la orografía general a que pertenece cada accidente —cada sentido de lo que el artista en su obra representa. Comprendemos así, de un vistazo, la falacia del tiempo y su inexorabilidad de cartón piedra. El tiempo es mentira, parece decirnos figurativamente el artista, sólo existe el sentimiento. El tiempo no es sino la trama circunstancial, que entretejida con la urdimbre espacial, coloca a cada ser en la vida. Tejido evanescente con el que la vida se hace existencia, tejido que no puede cubrir la espléndida desnudez con que los cuerpos perviven en su ser más allá del tiempo y el espacio... mientras haya cuerpos, y mentes en ellos para pensarlos, y sentimientos, en ellos, para sentirlos.
.....Un cuerpo es todos los cuerpos, parece decirnos el artista cuando lo captura en el papel, en el lienzo, en la piedra, el hormigón o el bronce, porque a un cuerpo no lo limitan los vértices y términos de su contorno material (al fin y al cabo, efímeros), sino su capacidad de sugerencia y el sentido vital que porta, y aquélla y éste, por definición, no tienen límites, si no son los propios de aquellos a quienes el cuerpo sugiere y el sentimiento que en ellos suscite, algo a todas luces imposible de delimitar.
.....No es baladí ni gratuita esa forma de componer las escenas que Norman Lindsay exhibe en sus obras. Tienen una intencionalidad manifiesta. Pone el autor todo su talento para la reproducción fiel del natural —que es mucho— a disposición de la intención que subyace en su razón de ser artista, en ese su irreprimible deseo de expresar su unicidad existencial por medio del arte. Él quiere expresar sensación unida al sentimiento, emoción abrazada al intelecto, exaltación del sentimiento de estar vivo por medio de un tratamiento amable e impecable de lo figurativo. Quiere que sus manos trasladen al papel las imágenes multisensoriales que él siente dentro de sí, y lo consigue: sus obras proyectan esa transversalidad artística (esta misma puede ser la razón de su enfoque multidisciplinar) que más arriba he apuntado; sus obras son bellas formalmente, pero también narrativamente, escultoricamente y hasta musicalmente.
Sátiro
Ese sátiro que mira
hacia el seno bien formado
mientras besa, de la bella,
la ofrecida y blanca mano,
ese cuyos curvos cuernos
son corona de su estado,
ese montaraz compendio
de lascivia y de descaro,
es el símbolo que expresa
la pasión que en todo humano
anida en lo más profundo:
la añoranza de lo arcádico.
GALERÍA
1879-1969
5
GRABADOS, AGUAFUERTES y TINTAS (2)
LYSISTRATA y HOMENAJE A SAFO
DIBUJOS A LÁPIZ, PLUMA Y CARBÓN
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GRABADOS, AGUAFUERTES y TINTAS (2)
GRABADOS, AGUAFUERTES y TINTAS (2)
Norman Lindsay - Courtesan Facsimile Etching
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Norman Lindsay - Dance Puppet Dance 1933
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Norman Lindsay - Dance Puppet Dance 1933
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Norman Lindsay - Lady and Parrot, 1917
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Norman Lindsay - Lesbia 1922
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Norman Lindsay - Lesbia 1922
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Norman Lindsay - The Anklet
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Norman Lindsay - The Anklet (1)
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Norman Lindsay - The Artist
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Norman Lindsay - The Bauble
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Norman Lindsay - The Black Hat 1924
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Norman Lindsay - The Blind Man's Wife
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Norman Lindsay - The Pearl Head-Dress
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Norman Lindsay - The Pearl Head-Dress
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Norman Lindsay - Whispers
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Norman Lindsay - The Ring, 1920
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Norman Lindsay - Bargains, 1922
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Norman Lindsay - Wisdom's Devils
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Norman Lindsay - Wisdom's Devils (1)
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Norman Lindsay - Your Fate
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Norman Lindsay - Your Fate (1)
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Norman Lindsay - Which Mask
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Norman Lindsay - The Yellow Lady 1920
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Norman Lindsay - The Yellow Lady (The Mirror) 1920
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Norman Lindsay - This Shrine
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Norman Lindsay - Toilet 1920 Soft Ground
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Norman Lindsay - Julia (Facsimile)
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Norman Lindsay - Phyllida, 1927
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Norman Lindsay - After Rose Lindsay Bookplate - Lysistrata Facsimile
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Norman Lindsay - After Rose Lindsay Bookplate - Lysistrata (1)
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Norman Lindsay - Aloha
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Norman Lindsay - Aloha (1)
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Norman Lindsay - Bull of Minos
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Norman Lindsay - Danseuse, 1919
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Norman Lindsay - Delight
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Norman Lindsay - Frolic
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Norman Lindsay - Journalism and Art
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Norman Lindsay - Journalism and Art (1)
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Norman Lindsay - Debut, 1920
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Norman Lindsay - Debut, 1920 (1)
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Norman Lindsay - Julia's Monkey, 1920
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Norman Lindsay - Julia's Monkey, 1920 (1)
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Norman Lindsay - Julia's Monkey, 1920 (2)
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Norman Lindsay - Dreaming
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Norman Lindsay - Little Mermaid, 1934
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Norman Lindsay - Little Mermaid, 1934 (1)
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Norman Lindsay - Siesta, 1921
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Norman Lindsay - Siesta, 1921 (1)
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Norman Lindsay - The Butterfly
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Norman Lindsay - The Butterfly (1)
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Norman Lindsay - Lydia, 1919
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Norman Lindsay - Memories
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Norman Lindsay - Memories (1)
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Norman Lindsay - Oblation, 1920
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Norman Lindsay - Pensive
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Norman Lindsay - Pensive (1)
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Norman Lindsay - title unknown
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Norman Lindsay - Promise 1919
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Norman Lindsay - Promise 1919 (1)
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Norman Lindsay - Promise 1919 (detail)
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Norman Lindsay - Rosette, 1917
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Norman Lindsay - Spring Song 1922
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Norman Lindsay - Temptress
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Norman Lindsay - The Cloak
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Norman Lindsay - The Drape, c 1920
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Norman Lindsay - The Dream Merchant, 1st edition
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Norman Lindsay - The Mantilla
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Norman Lindsay - Treasure, 1925
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Norman Lindsay - Treasure, 1925 (1)
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Norman Lindsay - Under the Stars
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Norman Lindsay - Under the Stars (1)
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Norman Lindsay - Under the Stars (2)
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Norman Lindsay - Seated Rita with drape
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Norman Lindsay - Who Follows
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Norman Lindsay - Who Follows (1)
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LYSISTRATA
The Grecian Temptress
The Grecian Temptress
Fanfrolico Press, London, 1926
Three Sirens Press, New York, 1930
Three Sirens Press, New York, 1930
Cover (1)
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Cover (2)
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Title Page
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Illustration 1
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Illustration fullpage 4 (detail)
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Hand colored illustration
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.IEtching Illustration of Title Page
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UN HOMENAJE A SAFO
(A Homage to Sappho)
Fanfrolico Press, London, 1928
Fanfrolico Press, London, 1928
Aquí se ofrecen 7 de las 15 ilustraciones que incluye la obra
Book Cover
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Title Page
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Illustration 1
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Illustration 2
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Illustration 3
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Illustration 6
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DIBUJOS A LÁPIZ, PLUMA Y CARBÓN
Norman Lindsay - Cornucopia, c.1930
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Norman Lindsay - (Untitled)
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Norman Lindsay - Bacchanalian Revels (Study for the Watercolour), c 1940
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Norman Lindsay - Behold the Centaurs, 1941
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Norman Lindsay - Beyond the Moon, c.1945
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Norman Lindsay - Civilisation
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Norman Lindsay - Good Fellows
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Norman Lindsay - Idol
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Norman Lindsay - In The Beginning Study
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Norman Lindsay - Introduction
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Norman Lindsay - Our Lost Olympus, 1931
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Norman Lindsay - Procession of the Bull, 1934
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Norman Lindsay - Procession of the Bull, 1934 (1)
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Norman Lindsay - The Assignation
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Norman Lindsay - Sirens
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Norman Lindsay - Study for 'Unmasked'
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Norman Lindsay - Study for a Watercolour, c 1930
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Norman Lindsay - Study for Sea Urchins
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Norman Lindsay - The Curtain, 1921 (pencil study)
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Norman Lindsay - The Curtain, 1921 (pencil study) (1)
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Norman Lindsay - The Farewell
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Norman Lindsay - The Revellers, c.1942
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Norman Lindsay - The Troubadour, 1913
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Norman Lindsay - Three Figure Studies
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Norman Lindsay - Two figures
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Norman Lindsay - Three Sirens
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Norman Lindsay - Two Studies c. 1928
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Norman Lindsay - Gina
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Norman Lindsay - Gloria, 1945
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Norman Lindsay - Holly
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Norman Lindsay - Josephine
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Norman Lindsay - Joyce,1940
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Norman Lindsay - Magdalene
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Norman Lindsay - No Yes
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Norman Lindsay - Phyllis
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Norman Lindsay - Smiling Nude
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Norman Lindsay - Standing Nude (2)
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Norman Lindsay - Standing Nude
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Norman Lindsay - Standing Nude (1)
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Norman Lindsay - Study in Motion, c. 1936
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Norman Lindsay - Surprised
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Norman Lindsay - The Pose
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Norman Lindsay - Nude with Dark Hair
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Norman Lindsay - The Empress
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Norman Lindsay - Untitled (Reclining Nude)
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