Brahms & Rachmaninoff (II). Obra Completa: Vocal - GALERÍA: Caspar David Friedrich (2)

De la Música Vocal en Brahms y Rachmaninoff

A modo de reflexión

.....Para esta reflexión voy recurrir a una relación puesta de manifiesto por Friedrich Nietzsche en su primerizo libro El nacimiento de la tragedia en el espíritu de la música, que tanto revuelo causara entre los sesudos filólogos académicos, sus colegas de universidad. Me refiero a ese par de fuerzas que según el pensador alemán están en el origen del sentimiento trágico de la Grecia Clásica, y, por ende, en el sentimiento trágico en general: lo apolíneo y lo dionisíaco. Par de fuerzas que se complementan, que se contrarrestan, que pujan en esa eterna lucha de contrarios en que se funda la vida misma. Caos y orden, pasión y razón, ditirambo y peán, por extensión, estos tándem de calificativos designan lo que es propio de uno y otro extremo. De la lucha mantenida por estos dos impulsos, y nunca finiquitada (por definición), surge la manifestación vital, la peculiaridad de una cultura, la expresión de una manifestación cultural, de un arte, como la música, por ejemplo. Pero nunca, uno de estos dos polos aparece en solitario, sin el otro de contrapeso, como una moneda no puede dejar de tener una cara y una cruz. En el contraste está el perfil, la definición, el carácter.

.....Lo dionisíaco podría asimilarse a lo más atávico, lo que emociona de raíz, lo que no tiene explicación --ni la necesita, ni la pide--, podría decirse que es un íntimo vibrar hacia todos lados a la vez, impulso ciego y primordial, amebiano, que busca lo recombinatorio, lo posible, a cualquier precio. Lo apolíneo, en cambio, podría asimilarse a lo contenido, a la mesura, a lo proporcionado, a lo armónico, a la vibración melódica, acompasada, que acota y fija pautas, que crea desde la ordenación del caos. La música no puede dejar de participar de ambos, pues que toda música se ha de atener a un orden armónico, incluso la más alocada, so pena de no serlo, sino amalgama inconexa de sonidos -o ruidos- sin el poder de la emoción, aunque puedan tener el de la hipnosis (efecto producido por los sonidos repetidos, más o menos rítmicos, desarrollados sin atenerse a ninguna regla de medida, más que la repetición pulsátil --tal como se produce en el corazón al latir). Es la proporción de uno y otro lo que marcará el carácter del tipo de música. Y en esto, como en todo en esta vida hecha de ciclos, la ley del péndulo se impone: a una época con prevalencia de un tipo de música, por reacción, sucede otro tipo diferente, de coordenadas, si no opuestas, al menos divergentes.

.....Hagamos otra precisión. Entre la música popular  y la música culta existe una diferencia fundamental: una, la popular, surge de lo que Jung llamaría el inconsciente colectivo, la tradición, lo atávico, es una resonancia de ese íntimo vibrar que se halla urbi et orbe; la otra, la culta, brota de un anhelo de superación, de un íntimo sentimiento perceptivo que algunos espíritus sensibles tienen de la música de las esferas, una música que no está en los afanes del día a día --como la popular-- sino que está en ningún sitio y en cualquiera, porque es hacia donde se tiende: un deseo de captar lo inefable con que resuena el hecho vital. Y este resonar es melodioso, tanto que es capaz de conmover hasta las lágrimas. Este resonar está pautado, sometido al arbitrio matemático de la armonía, sin la cual no sería. Los compositores, los músicos, son seres que disponen de unos receptores de sensibilidad especial, capaces de traducir la íntima emoción, esa vibración del armonioso resonar del universo --que ellos sienten con mayor o menor fidelidad en su interior--, en el idioma más universal, el que todos entienden (y algo querrá decir eso, en cuanto a la categoría de la entidad musical).

.....Brahms y Rachmaninoff nos sirven de buen ejemplo para esta tesis que trato aquí de sostener, a saber: que la emoción suscitada por la música (implícita en su propia composición, en su estructura como partitura, como ser orgánico) proviene de la sabia mezcla de estos dos tipos de ingredientes, lo apolíneo y lo dionisíaco. En Brahms, más sutil, lo apolíneo prevalece; en Rachmaninoff, más pasional, hallamos más proporción dionisíaca (aunque menos presente que lo estaría en un Wagner, por ejemplo --el Wagner de El Anillo o Lohengrin, sobre todo--; pero eso daría para otra discusión, ya mantenida en su momento, para "relativa" desgracia de Brahms). Brahms es un modelo perfecto para esta comparación, puesto que su clasicismo, pese a su romanticismo, lo coloca aún más cerca del fiel apolíneo (ya que podría considerarse al movimiento romántico en sí como dionisíaco, respecto al apolíneo racionalismo y la apolínea ilustración, en fin, el apolíneo clasicismo de Haydn o Mozart). Rachmaninoff, post-romántico, moderno a contra-pelo, encarna lo moderadamente dionisíaco de un movimiento que, cual largo y tortuoso río, terminaría por disolverse en el océano de la modernidad (donde acabaría por fundirse el sentido de los dos conceptos que estamos empleando aquí).

.....En la obra vocal de ambos compositores podemos apreciar estos extremos, esta preponderancia de uno u otro polo, esa cercanía del orden y la mesura (cual escultura clásica griega de un Praxíteles --ya no un Fidias, más clásico aún), o por el contrario, la vecindad de la emoción en carne viva, que nos arrebata las lágrimas sin nosotros darnos cuenta, de manera insidiosa, por simpatía en el vibrar con nuestro ser más ignoto, más límbico (esas esculturas apenas floreciendo de la piedra de un Rodin, llenas de tensión vital). Brahms conmueve, ¡cómo no! pero desde la luz, aunque sea la luz de las teas que escoltan en procesión los restos mortales del héroe (ese hombre). Rachmaninoff lo hace desde la tenebrosa oscuridad del inconsciente, desde el profundo vibrar del diapasón ancestral, aquel que comenzó a resonar tras el primer tañido.
 .....Finalizando esta breve reflexión, quiero hacer notar otra diferencia fundamental patente en la obra vocal de los dos compositores: un mayor componente regional, nacionalista, en la música del ruso que en la del alemán, que resulta más neutra (otra característica de lo apolíneo respecto a lo dionisíaco: éste suele ser más subjetivo, aquél tiende más a la objetividad). 

Las Obras

.....De las siete obras corales orquestales de Brahms, destaco su Alt-Rapsodie Op 53, como la pieza más sublime, de rara belleza sobrecogedora; aunque su gran obra es el Requiem Alemán (Ein Deutsches Requiem Op 45). Por cierto, un requiem que nada tiene de litúrgico, nada de misa solemne, pues Brahms, más agnóstico que otra cosa, se cuidó muy mucho en la elección de los textos para que resaltaran sobre todo el trance de la muerte, el cambio, el tránsito y la esperanza, pero no la exaltación de ninguna pasión (ni siquiera la de Cristo, aunque sí apele a su figura y ejemplo).
.....En el siguiente post se tratará detalladamente cuatro de estas obras: a parte de la ya reseñada Alt-Rapsodie (que habla de la soledad esencial del ser humano), las tituladas Schiksalslied Op 54 (Canción del Destino, con texto del soñador Hölderlin, que establece la comparación entre la existencia bienaventurada de los dioses y la trágica del hombre), Nänie Op 82 (precioso tema, sobre un poema de Schiller de título homónimo; nenia, en latín, significa "canto fúnebre", "lamento". Curiosamente el poema de Schiller trata del lamento por la muerte de la belleza, que Venus canta doliéndose por la pérdida de Adonis) y Gesang der Parzen Op 89 (Canto de las Parcas, incluido en Ifigenia en Tauride, de Goethe; tema de tono solemne y grave que nos habla, otra vez, del lugar que corresponde a dioses y a hombres), con motivo de la exposición de sus textos: los poemas de los que emanan. La cantata Rinaldo Op 50 y el Triumphlied Op 55 son las obras menos conmovedoras, menos intimistas; obras de exaltación, propias para el júbilo compartido, y no para el recogimiento.

.....Por otro lado, la gran profusión de Lied, su diversidad y policromía, sigue la misma pauta general ya enunciada relativa a la sublime estructura apolínea de su composición. De corte más lírico, cercano a la cantata barroca en algunos temas para coro mixto, que los lieder de Rachmaninoff. Su inspiración es ante todo popular (Volkslied), aunque no duda en musicar poemas narrativos tradicionales, como en el ciclo Die Schöne Magelone Op 33, o en crear preciosistas series de kunstlied como las Sieben Lieder Op 62, o los Drei Quartette Op 64.  Canciones para todo, en fin, cada parte del todo entonando su canción. Eso parece pretender Brahms con su extensa obra para voz con o sin acompañamiento.

.....En RachmaninofF, la obra vocal orquestal se sustancia, a parte de unas primeras obras sueltas, en los seis Opus: Seis Coros para mujer y voces blancas Op 15, sin acompañamiento; la cantata Primavera Op 20, para barítono solo, coro y orquesta; la Liturgia de San Juan Crisóstomo Op 31, para coro mixto sin acompañamiento, donde se puede apreciar ese clima de religiosidad ortodoxa tan característica del pueblo ruso; como lo hará en Las Vísperas Op 37, otra composición para coro mixto sin acompañamiento; Tres Canciones Rusas Op 41, para coro mixto y orquesta, donde lo que rezuma no es la religiosidad sino el alma de lo ruso, el alma ancestral, campesina, de la Madre Rusia; y, por fin, Las Campanas Op 35, la composición más puramente romántica de todas, compuesta sobre un poema --adaptado-- de Edagar Allan Poe, inquietante y muy emotiva. Donde el compositor logra captar, en sus cuatro partes, con cuatro magistrales movimientos, el sentido que el poeta no sugiere desde esos cuatro tipos de tañidos: los de plata, de la Navidad, entrañables y jubilosos; los de las doradas campanillas nupciales, gozosos y consoladores; los broncíneos de rebato, ya de fuego, ya de guerra, convulsos; y los de hierro, fúnebres, graves, definitivos, descorazonadores.

.....En los lied de Rachmaninoff se aprecia así mismo un componente más pasional, más visceral, que en los de Brahms. Incluso hay más desgarro, son más románticos, se acercan más a los de Mahler, por ejemplo (con quien tiene más afinidades).
.....Tres son las óperas que escribiera completas Rachmaninoff (de Monna Vanna, sólo llegaría a componer el primer movimiento, y quedó inacabada). Una obra temprana, Aleko (1892), sobre el poema de Pushkin Los Gitanos; escrita como trabajo de graduación. En ella el compositor ya deja patente un estilo propio, individual, alejado del estilo que marcara Wagner. La siguiente, The Miserly Knight Op. 24 (1904), está compuesta sobre un libreto basado en la obra de, otra vez, Pushkin. Francesca da Rimini Op 25 (1905), toma el poema sinfónico homónimo de Tchaikovsky como referencia, del episodio que Dante inmortalizara en su Quinto Canto del Inferno en la Divina Comedia, y que trata de la trágica relación entre Paolo Malatesta y Francesca da Rimini (también Francesca Da Polenta). No ha llegado a alcanzar la celebridad de la ópera que escribiera, con mismo tema y título, Zandonai, 

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BRAHMS / RACHMANINOFF

OBRA VOCAL

Vocal Orquestal

Johannes Brahms

Op. 45, Ein deutsches Requiem – A German Requiem, for soprano and baritone solos,

 mixed chorus and orchestra (1868)

Op. 50, Rinaldo, cantata for tenor solo, men's chorus and orchestra (1869)

Op. 53, Rhapsody, for contralto solo, men's chorus and orchestra ("Alto Rhapsody") (1870)

Op. 54, Schicksalslied, for mixed chorus and orchestra (1871)

Op. 55, Triumphlied, for baritone solo, double mixed chorus and orchestra (1871)

Op. 82, Nänie, for mixed chorus and orchestra (1881)

Op. 89, Gesang der Parzen, for mixed chorus and orchestra (1882)

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Sergei Rachmaninov

Deus Meus, six-part mixed chorus, 1890?

O Mother of God Perpetually Praying: Choral Concerto in G minor,1893

Chorus of Spirits, mixed chorus, 1894?

Song of the Nightingale, four-part mixed chorus and piano, 1894?

Op. 15, Six Choruses for Women's or Children's Voices, 1895

Be Praised, Night, The Pine, The Waves Slumbered, Slavery,

The Angel Panteley the Healer, mixed chorus, 1899

Op. 20, Spring, cantata, baritone solo, chorus, and orchestra 1902

Op. 31, Liturgy of St. John Chrysostom, chorus, 1910

Op. 35, The Bells, voice soloists, chorus, and orchestra, 1913

Op. 37, All-Night Vigil, chorus, 1915

Op. 41, Three Russian Songs, chorus and orchestra, 1927

Opera

Aleko, 1892

Op. 24, The Miserly Knight, 1904

Op. 25, Francesca da Rimini, 1905

Monna Vanna, unfinished, 1908

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Lieder (Solo Voce & Piano)

Johannes Brahms

Lieder 1: Op 3 - Op 57

Op. 3, Six Songs (1853)

1. Liebestreu - 2. Liebe und Frühling - 3. Liebe und Frühling

4. Lied aus dem Gedicht "Ivan" - 5. In der Fremde - 6. Lied

Op. 6, Six Songs

1. Spanisches Lied - 2. Der Frühling - 3. Nachwirkung -4. Juchhe!

5. Wie die Wolke nach der Sonne - 6. Nachtingallen schwingen lustig

Op. 7, Six Songs

1. Treue Liebe - 2. Parole - 3. Anklänge - 4. Volkslied –

5. Die Trauernde - 6. Heimkehr

Op. 12, Ave Maria, for mixed chorus (1858)

Op. 13, Begräbnisgesang – Funeral Song

Op. 14, Eight Songs and Romances

1. Vor dem Fenster - 2. Vom verwundeten Knaben - 3. Murrays Ermordung

4. Ein Sonett - 5. Trennung - 6. Gang zur Liebsten - 7. Ständchen - 8. Sehnsucht

Op. 17, Vier Gesänge - Four Songs - for women's chorus, two horns and harp (1860)

1. Es tönt ein voller Harfenklang - 2. Lied von Shakespeare

3. Der Gärtner - 4. Gesang aus Fingal

Op. 19, Five Poems

1. Der Kuss - 2. Scheiden und Meiden - 3. In der Ferne

4. Der Schmied - 5. An eine Äolsharfe

Op. 20, Three Duets for soprano and alto with piano accompaniment

1. Weg der Liebe - 2. Weg der Liebe - 3. Die Meere

Op. 22, Marienlieder – Songs For Mary –, for mixed chorus (1860)

1. Der englische Gruss - 2. Marias Kirchgang - 3. Marias Wallfahrt

4. Der Jäger - 5. Ruf zur Maria - 6. Magdalena - 7. Marias Lob

Op. 27, Psalm 13 (1859)

Op. 28, Four Duets for alto and baritone with piano accompaniment

1. Die Nonne und der Ritter - 2. Vor der Tür –

3. Es rauschet das Wasser - 4. Der Jäger und sein Liebchen

Op. 29, Two Motets, for mixed chorus (1860)

1. Es ist das Heil uns kommen her - 2. Schaffe in mir, Gott

Op. 30, Geistliches Lied – Spiritual Song

Op. 31, Three Quartets, for mixed voices (1864)

1. Wechsellied zum Tanze - 2. Neckereien - 3. Der Gang zum Liebchen

Op. 32, Nine Songs

1. Wie rafft ich mich auf in der Nacht - 2. Nicht mehr zu dir zu gehen

3. Ich schleich umher - 4. Der Strom, der neben mir verrauschte

5. Wehe, so willst du mich wieder - 6. Du sprichst, dass ich mich täuschte

7. Bitteres zu sagen denkst du - 8. So stehn wir, ich und meine Weide

9. Wie bist du, meine Königin

Op. 33, Fifteen Romances from Tieck's Liebesgeschichte der schönen Magelone

("Magelone-Lieder") (1861–1869)

1. Keinen hat es noch gereut - 2. Traun! Bogen und Pfeil sind gut für den Feind

3. Sind es Schmerzen, sind es Freuden - 4. Liebe kam aus fernen Landen

5. So willst du des Armen - 6. Wie soll ich die Freude

7. War es dir -8. Wir müssen uns trennen - 9. Ruhe, Süssliebchen

10. Verzweiflung - 11. Wie schnell verschwindet - 12. Muss es eine Trennung geben

13. Sulima - 14. Wie froh und Frisch - 15. Treue Liebe dauert lange

Op. 37, Three Sacred Choruses

1. O bone Jesu - 2. Adoramus te, Christe - 3. Regina coeli laetare

Op. 41, Five Songs, for male voices

1. Ich schwing mein Horn ins Jammertal - 2. Freiwillige her!

3. Geleit - 4. Marschieren - 5. Gebt acht!

Op. 42, Drei Gesänge - Three Songs – for mixed chorus (1860)

1. Abendständchen - 2. Vineta - 3. Darthulas Grabesgesange

Op. 43, Four Songs

1. Von ewiger Liebe - 2. Die Mainacht -3. Ich schell mein

Horn ins Jammerthal - 4. Das Lied vom Herrn von Falkenstein

Op. 44, Twelve Songs and Romances

1. Minnelied - 2. Der Bräutigam - 3. Barcarole - 4. Fragen - 5. Die Müllerin - 6. Die Nonne

7. Nun stehn die Rosen in Blüte - 8. Die Berge sind spitz - 9. Am Wildbach die Weiden

10. Und gehst du über den Kirchhof - 11. Die Braut - 12. Märznacht

Op. 46, Four Songs

1. Die Kränze - 2. Magyarisch - 3. Die Schale der Vergessenheit - 4. An die Nachtigall

Op. 47, Five Songs

1. Botschaft - 2. Liebesgluth - 3. Sonntag

4. O liebliche Wangen, ihr macht mir Verlangen - 5. Die Liebende schreibt

Op. 48, Seven Songs

1. Der Gang zum Liebchen - 2. Der Überläufer - 3. Liebesklage des Mädchens

4. Gold überweigt die Liebe - 5. Trost in Thränen

6. Vergangen ist mir Glück und Heil - 7. Herbstgefühl

Op. 49, Five Songs

1. Am Sonntag Morgen - 2. An ein Veilchen - 3. Sehnsucht

4. Wiegenlied - 5. Abenddämmerung

Op. 52 Liebeslieder Walzer, for vocal quartet and piano four-hands (1870)

1. Rede, Mädchen, allzu liebes - 2. Am Gesteine rauscht die Flut - 3. O die Frauen

4. Wie des Abends schöne Röthe - 5. Die grüne Hopfenranke - 6. Ein kleiner, hübscher Vogel nahm

7. Wohl schön bewandt - 8. Wenn so lind dein Augen mir

9. Am Donaustrande - 10. O wie sanft die Quelle - 11. Nein, est ist nicht auszukommen

12. Schlosser auf, und mache Schlösser - 13. Vögelein durchrauscht die Luft

14. Sieh, wie ist die Welle klar - 15. Nachtigall, sie singt so schön

16. Ein dunkeler Schacht ist Liebe - 17. Nicht wandle, mein Licht -18. Es bebet das Gesträuche

Op. 57, Eight Songs

1. Von waldbekränzter Höhe - 2. Wenn du nur zuweilen lächelst - 3. Es träumte mir

4. Ach, wende diesen Blick - 5. In meiner Nächte Sehnen - 6. Strahlt zuweilen auch ein mildes Licht

7. Die Schnur, die Perl an Perle - 8. Unbewegte laue Luft

Op. 58, Eight Songs

1. Blinde Kuh - 2. Während des Regens - 3. Die Spröde - 4. O komme, holde Sommernacht verschwiegen

5. Schwermut - 6. In der Gasse - 7. Vorüber - 8. Serenade

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Lieder 2: Op 58 - Op 121

Op. 59, Eight Songs

1. Dämmrung senkte sich von oben - 2. Auf dem See - 3. Regenlied

4. Nachklang - 5. Agnes - 6. Eine gute, gute Nacht - 7. Mein wundes

Herz verlangt nach milder Ruh - 8. Dein blaues Auge hält so still

Op. 61, Four Duets for soprano and alto with piano accompaniment

1. Die Schwestern - 2. Klosterfräulein - 3. Phänomen - 4. Die Boten der Liebe

Op. 62, Sieben Lieder (Seven Songs), for mixed chorus (1874)

1. Rosmarin - 2. Von alten Liebesliedern - 3. Waldesnacht - 4. Dein Herzlein mild

5. All meine Herzgedanken - 6. Es geht ein Wehen durch den Wald

7. Vergangen ist mir Glück und Heil

Op. 63, Nine Songs

1. Frühlingstrost - 2. Erinnerung - 3. An ein Bild - 4. An die Tauben - 5. Junge Liebe I

6. Junge Liebe II - 7. Heimweh I - 8. Heimweh II - 9. Heimweh III

Op. 64, Three Quartets, for mixed voices (1874)

1. An die Heimat - 2. Der Abend - 3. Fragen

Op. 65, Neue Liebeslieder, for vocal quartet and piano four-hands (1875)

1. Verzicht, o Herz, auf Rettung - 2. Finstere Schatten der Nacht

3. An jeder Hand die Finger - 4. Ihr schwarzen Augen - 5. Wahre, wahre deinen Sohn

6. Rosen steckt mir an die Mutter - 7. Vom Gebirge Well auf Well

8. Weiche Gräser im Revier - 9. Nagen am Herzen fühl ich

10. Ich kose süß mit der und der - 11. Alles, alles in den Wind

12. Schwarzer Wald, dein Schatten - 13. Nein, Geliebter, setze dich

14. Flammenauge, dunkles Haar - 15. Zum Schluss

Op. 66, Five Duets for soprano and alto with piano accompaniment

1. Klänge - 2. Klänge - 3. Am Strande - 4. Jägerlied - 5. Hüt du dich!

Op. 69, Nine Songs

1. Klage - 2. Klage - 3. Abschied - 4. Der Liebsten Schwur - 5. Tambourliechen

6. Vom Strande - 7. Über die See - 8. Salome - 9. Mädchenfluch

Op. 70, Four Songs

1. Im Garten am Seegestade - 2. Lerchengesang - 3. Serenade - 4. Abendregen

Op. 71, Five Songs

1. Es liebt sich so lieblich im Lenze! - 2. An den Mond

3. Geheimnis - 4. Willst du, dass ich geh'? - 5. Minnelied

Op. 72, Five Songs

1. Alte Liebe - 2. Sommerfäden - 3. O Kühler Wald - 4. Verzagen - 5. Unüberwinlich

Op. 74, Two Motets, for mixed chorus

1. Warum ist das Licht gegeben den Mühseligen - 2. O Heiland, reiß die Himmel auf

Op. 75, Four Ballads and Romances

1. Edward - 2. Guter Rat - 3. So lass uns wandern! - 4. Walpurgisnacht

Op. 84, Five Romances and Songs

1. Sommerabend - 2. Der Kranz - 3. In den Beeren

4. Vergebliches Ständchen - 5. Spannung

Op. 85, Six Songs

1. Sommerabend - 2. Mondenschein - 3. Mädchenlied

4. Ade! - 5. Frühlingslied - 6. In Waldeinsamkeit

Op. 86, Six Songs

1. Therese - 2. Feldeinsamkeit - 3. Nachtwandler

4. Über die Heide - 5. Versunken - 6. Todessehnen

Op. 91, Two Songs, for voice, viola and piano (1885)

1. Gestillte Sehnsucht - 2. Geistliches Wiegenlied

Op. 92, Four Quartets, for mixed voices (1889)

1. O schöne Nacht! - 2. Spätherbst - 3. Abenlied - 4. Warum?

Op. 93a, Six Songs and Romances for choir

1. Der bucklichte Fiedler - 2. Das Mädchen - 3. O süsser Mai

4. Fahr wohl! - 5. Der Falke - 6. Beherzigung

Op. 93b, Tafellied, for chorus and piano

Op. 94, Five Songs

1. Mit vierzig Jahren ist der Berg erstiegen - 2. Steig auf, geliebter Schatten

3. Mein Herz ist schwer, mein Auge wacht - 4. Sapphische Ode

5. Kein Haus, keine Heimat

Op. 95, Seven Songs

1. Das Mädchen - 2. Bei dir sind meine Gedanken - 3. Beim Abschied

4. Der Jäger - 5. Vorscheneller Schwur - 6. Mädchenlied

7. Schön war, das ich dir weihte

Op. 96, Four Songs

1. Der Tod, das ist die kühle Nacht - 2. Wir wandelten, wir zwei zusammen

3. Es schauen die blumen - 4. Meerfahrt

Op. 97, Six Songs

1. Nachtingall - 2. Auf dem Schiffe - 3. Entführung

4. Dort in den Weiden steht ein Haus - 5. Komm bald - 6. Trennung

Op. 103, Zigeunerlieder, for vocal quartet and piano (1887)

1. He, Zigeuner, greife in die Saiten ein! - 2. Hochgetürmte Rimaflut, wie bist du trüb

3. Wißt ihr, wann mein Kindchen am allerschönsten ist? - 4. Lieber Gott, du weißt,

wie oft bereut ich hab' - 5. Brauner Bursche führt zum Tanze - 6. Röslein dreie in der

Reihe blühn so rot - 7. Kommt dir manchmal in den Sinn - 8. Horch, der Wind klagt

in den Zweigen traurig sacht - 9. Weit und breit schaut niemand mich an

10. Mond verhüllt sein Angesicht - 11. Rote Abendwolken ziehn am Firmament

Op. 104, Fünf Gesänge (Five Songs), for mixed chorus (1888)

1. Nachtwache - 2. Nachtwache - 3. Letztes Glück

4. Verlorene Jugend - 5. Im Herbst

Op. 105, Five Songs (1886)

1. Wie Melodien zeiht es mir leise durch den Sinn - 2. Immer leiser wird

 mein Schlummer - 3. Klage - 4. Auf dem Kirchhofe - 5. Verrat

Op. 106, Five Songs (1886)

1. Ständchen - 2. Auf dem See - 3. Es hing der Reif im Lindenbaum

4. Meine Lieder - 5. Ein Wanderer

Op. 107, Five Songs

1. An die Stolze - 2. Salamander - 3. Das Mädchen spricht

4. Maienkätzchen - 5. Mädchenlied

Op. 109, Fest- und Gedenksprüche, for mixed chorus (1888)

1. Unsere Väter hofften auf dich - 2. Wenn ein starker Gewappneter

3. Wo ist ein so herrlich Volk

Op. 110, Three Motets, for mixed chorus (1889)

1. Ich aber bin elend - 2. Ach, arme Welt, du trügest mich

3. Wenn wir in höchsten Nöten sein

Op. 112, Six Quartets, for mixed voices and piano (1891)

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Lieder 3: WoO 18 - WoO 38

WoO 18, Missa canonica for choir with 4–6 mixed voices a cappella

No. 1 Sanctus in A-flat major

No. 2 Benedictus in F major

No. 3 Agnus Dei in F minor

No. 4 Dona Nobis Pacem in C major

WoO 19, Dein Herzlein mild – Lied for choir with 4 female voices a cappella

WoO 20, Dem dunklen Schoss der heilgen Erde – Lied for one voice with piano accompaniment

WoO 21, Mondnacht – Lied for one voice with piano accompaniment

WoO 22, Ophelia's Songs with piano accompaniment

WoO 23, Regenlied – Lied for one voice with piano accompaniment

WoO 24, Grausam erweiset sich Amor an mir – Canon for 4 female voices

WoO 25, Mir lächelt kein Frühling – Canon for 4 female voices

WoO 26, O wie sanft! – Canon for 4 female voices

WoO 27, Spruch – Canon for one voice with viola

WoO 28, Töne, lindernder Klang! – Canon for 4 voices (SSAA or SATB)

WoO 29, Wann? – Canon for soprano and alto

WoO 30, Zu Rauch muss warden – Canon for 4 voices

WoO 31, 15 German folk children's songs (Deutsche Volkskinderlieder)

for solo voice with piano accompaniment

1. Dornröschen - 2. Die Nachtigall - 3. Die Henne - 4. Sandmännchen - 5. Der Mann

6. Heidenröslein - 7. Das Schlaraffenland - 8. Beim Ritt auf dem Knie [2 versions]

9. Der Jäger im Walde - 10. Das Mädchen und die Hasel - 11. Wiegenlied

12. Weihnachten - 13. Marienwürmchen - 14. Dem Schutzengel -15. Sommerlied

WoO 32, 28 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

for voice with piano accompaniment

1. Die Schnürbrust - 2. Der Jäger - 3. Drei Vögelein - 4. Auf, gebet uns das Pfingstei

5. Des Markgrafen Töchterlein  6. Der Reiter - 7. Die heilige Elisabeth

8. Der englische Gruß - 9. Ich stund an einem Morgen - 10. Gunhilde

11. Der tote Gast - 12. Tageweis von einer schönen Frauen - 13. Schifferlied

14. Nachtgesang - 15. Die beiden Königskinder - 16. Scheiden - 17. Altes Minnelied

18a. Der getreue Eckard - 18b. Der getreue Eckard - 19. Die Versuchung

20. Der Tochter Wunsch - 21. Schnitter Tod - 22. Marias Wallfahrt

23. Das Mädchen und der Tod - 24. Es ritt ein Ritter - 25. Liebeslied

26. Guten Abend - 27. Die Wollust in den Maien

28. Es reit ein Herr und auch sein Knecht

WoO 33, 49 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

for solo voice (1–42) and small choir ad lib (43–49) with piano accompaniment

1. Sagt mir, o schönste Schäfrin mein - 2. Erlaube mir, feins Mädchen

3. Gar lieblich hat sich gesellet 4. Guten Abend, mein tausiger Schatz

5. Die Sonne scheint nicht meh - 6. Da unten im Tale - 7. Gunhilde

8. Ach, englische Schäferin - 9. Es war eine schöne Jüdin - 10. Es ritt ein Ritter

11. Jungfräulein, soll ich mit euch gehn - 12. Feinsliebchen, du sollst mir nicht barfuss gehn

13. Wach auf, mein Hort - 14. Maria ging aus wandern

15. Schwesterlein, Schwesterlein, wann gehn wir

16. Wach auf, Mein Herzensschöne - 17. Ach Gott, wie weh tut scheiden

18. So wünsch' ich ihr ein gute Nacht - 19. Nur ein Gesicht auf Erden lebt

20. Schönster Schatz, mein Engel -21. Es ging ein Maidlein zarte

22. Wo gehst du hin, du Stolze? - 23. Der Reiter

24. Mir ist ein schöns brauns Maidelein - 25. Mein Mädel hat einen Rosenmund

26. Ach, könnt ich diesen Abend - 27. Ich stand auf hohem Berge

28. Es reit ein Herr und auch sein Knecht - 29. Es war ein Markgraf überm Rhein

30. All mein Gedanken - 31. Dort in den Weiden steht ein Haus

32. Wo will ich frisch und fröhlich sein - 33. Och Moder, ich well en Ding han!

34. Wie komm ich denn zur Tür herein? - 35. Soll sich der Mond nicht heller scheinen

36. Es wohnet ein Fiedler zu Frankfurt am Main - 37. Du mein einzig Licht

38. Des Abends kann ich nicht schlafen gehn - 39. Schöner Augen, schöne Strahlen

40. Ich weiss mir'n Maidlein hübsch und fein - 41. Es steht ein Lind

42. In stiller Nacht, zur ersten Wacht - 43. Es stunden drei Rosen

44. Dem Himmel will ich klagen - 45. Es sass ein schneeweiss Vögelein

46. Es war einmal ein Zimmergesell - 47. Es ging sich unsre Fraue

48. Nachtigall, sag, was für Grüss - 49. Verstohlen geht der Mond auf

WoO 34, 14 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

for choir (SATB) a cappella

1. Von edler Art - 2. Mit Lust tät ich ausreiten - 3. Bei nächtlicher Weil

4. Vom heiligen Märtyrer Emmerano - 5. Täublein weiss

6. Ach lieber Herre Jesu Christ - 7. Sankt Raphael

8. In Stiller Nacht, zur ersten Wacht - 9. Abschiedslied - 10. Der tote Knabe

11. Die Wollust in den Maien - 12. Morgengesang

13. Schnitter Tod - 14. Der englische Jäger

WoO 35, 12 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

for choir (SATB) a cappella

1. Scheiden - 2. Wach auf! - 3. Erlaube mir - 4. Der Fiedler - 5. Da unten im Tale

6. Des Abends - 7. Wach auf! - 8. Dort in den Weiden - 9. Altes Volkslied

10. Der Ritter un die Feine - 11. Der Zimmergesell - 12. Altdeustches Kamflied

WoO 36, 8 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

for choir with 3 or 4 female voices a cappella

WoO 37, 16 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

for choir with 3 or 4 female voices a cappella

WoO 38, 20 German folk songs (Deutsche Volkslieder)

 for choir with 3 or 4 female voices a cappella

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Sergei Rachmaninov

Voce and Piano (Lieder)

Op. 4, Six Songs, 1890–1893

"Oh No, I Beg You, Do Not Leave!", "Morning", "In the Silence of the Secret Night",

"Sing not, O Lovely One", "Oh, My Corn Field!", "It Was Not Long Ago, My Friend"

"Song of the Disenchanted", 1893?

"Do you Remember the Evening?", 1893?

"The Flower Died", 1893

Op. 8, Six Songs, 1893

"Water Lily", "My Child, Your Beauty is That of a Flower", "Thoughts, Reflections",

"I Fell in Love, To My Sorrow", "A Dream", "Prayer"

Op. 14, Twelve Songs, 1896

"I Await You", "Small Island", "How Fleeting is Delight in Love",

"I was with Her", "Summer Nights", "You are so Beloved by All",

"Do Not Believe me, Friend", "Oh, do not Grieve", "She is as Beautiful as Midday",

 "In my Soul", "Spring Torrents", "It is Time!"

"Were you Hiccupping?", 1899

"Night", 1900

Op. 21, Twelve Songs, 1902

"Fate", "By a Fresh Grave", "Twilight", "They Replied", "Lilacs",

"Fragment from 'de Musset'", "How Peaceful", "On the Death of a Linnet",

 "Melody", "Before the Icon", "I am not a Prophet", "How Pained I am"

Op. 26, Fifteen Songs, 1906

"There are Many Sounds", "All was Taken from Me", "We shall Rest",

"Two Farewells", "Let us Leave, my Sweet", "Christ is Risen", "To the Children",

"Beg for Mercy", "I am Again Alone", "At my Window", "The Fountain",

“ Night is Sorrowful", "Yesterday we Met", "The Ring", "All Passes"

"Letter to Stanislavsky", 1908

Op. 34, Fourteen Songs, 1912 

"The Muse", "In the Soul of Each of Us", "The Storm", "The Migrant Wind",

 "Arion", "The Raising of Lazarus", "It Cannot Be", "Music", "You Knew Him",

"I Remember that Day", "The Herald", "What Happiness", "Dissonance","Vocalise"

"From the Gospel of St. John", 915

"Prayer", 1916

"All Things Wish to Sing", 1916

Op. 38, Six Songs, 1916

"At Night in my Garden", "To Her", "Daisies", "The Pied Piper", "Sleep", "A-oo!"    

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GALERÍA

Caspar David Friedrich

1774-1840

Selección 2
1822-1837

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Moonrise by the Sea, 1822

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Moonrise by the Sea, 1822

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Meadows near Greifswald, 1822

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Woman at a Window, 1822

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Rocky Ravine, 1822-23

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Huttens Grab, 1822-24

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The Sea of Ice 1824

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Man and Woman contemplating the Moon, 1824

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Evening, 1824

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Rocky Reef at on the Sea Shore, 1824

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The North Sea in Moonlight, 1824

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Northern Landscape (spring), 1825

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The Cemetery Entrance, 1825

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The Cemetery Gate (The Churchyard), 1825-30

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Eldena Ruin, 1825

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Seashore with Shipwreck by Moonlight, 1825-30

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The Watzman, 1824-25

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Chak Cliffs at Rügen, 1825-26

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Graveyard under Snow

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The Oak Tree in the snow, 1829

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Oak in the Snow, 1820's

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Boats in the Harbour, 1828

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Fir Trees in the Snow, 1828

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Evening Landscpae with Two Men, 1830-35

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The Grosse Gehege near Dresden, 1832

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Easter Morning, 1833

Neubrandenburg in Flames (Sunrise near Neubrandenburg), 1835

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Wreck in the Moonlight, 1835

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Sea Shore in Moonlight, 1835-36

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Ruine Oybin bei Mondschein, 1810 or 1832

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Watercolours and Drawings

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Cross in the Mountains, 1805-06

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Giant Grave by the Sea, 1806-07

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The Ruins of Eldena, 1825

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Mountanious River Landscape (Night Version), 1830-35

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Mountanious Landscpae (Day Version), 1830-35

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Landscape with Grave, Coffin an Owl, 1836-37

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Landscpae with Graves, 1835-37

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