ConSentido Propio: El Erotismo en el Rococó (I) - GALERÍA: François Boucher (1)

El Erotismo, Hijo de la Ilustración

...Uno suele concebir las cosas en referencia a lo que de ellas conoce, a la propia percepción, a la representación que en una determinada época recibe como base de su formación. Es así que tendemos a ser diacrónicos en nuestras concepciones; es decir, a considerar las diversas manifestaciones de la vida en base a conceptos de actualidad y no en base a criterios de historicidad contemporánea. Con este proceder se suele: (1) ser injusto con el momento histórico, y (2) intransigente o poco tolerante con perspectivas distintas a las actuales. Así, lo que en un tiempo puede ser considerado y experimentado como normal, en otro puede resultar costumbre bárbara y cruel. Ejemplos innumerables hay de esto. También se suele decir que el ser humano se ha ido refinando a medida que evolucionaba, que ha ido perdiendo tosquedad y animalidad en sus relaciones sociales. Esto puede ser verdad, pero no menos verídico que cuestionable. El ser humano se ha ido refinando (atendiendo al concepto que hoy día tenemos de refinamiento. Ya que el Japón de la Era Heian o la China de la Era Tang eran mucho más refinados, en cuanto a los usos cortesanos, sobre todo, que los de hoy) en sus usos y costumbres en relación a ciertos aspectos, pero en relación a otros (la guerra, por ejemplo) ese refinamiento ha podido acarrear una mayor crueldad. Lo que sí es cierto es que esta evolución le ha supuesto al hombre una mayor complejidad; en el terreno científico y tecnológico el salto ha sido estratósférico, hasta el punto de cambiar las estructuras sociales y su ordenamiento. No ha ocurrido lo mismo con la evolución espiritual, con la concepción filosófica de la existencia. El desarrollo no ha sido parejo, aunque haya podido ser determinante en ciertos postulados (la muerte de Dios, sería una consecuencia de ese desarrollo científico, iniciado con la Ilustración, tanto en Inglaterra -Enlightenment-, como en Alemania -Aufklärung-, como en, claro, Francia -Lumières), ya que junto a un pretendido refinamiento (dulcificación) en las costumbres, en lo esencial, se sigue tan desconcertado como siempre, o, si cabe, aún más, dado que el mundo se ha ensanchado enormemente gracias a un progreso que no ve fin (por ejemplo) a un universo en constante expansión. Perdido el hombre en su afán explorador de la existencia, cuanto más amplia los horizontes, más improbable siente llegar a ellos algún día.

Estas consideraciones previas, si peregrinas (algo que va con mi carácter y experiencia, como recientemente he demostrado), eran necesarias y traídas a cuento de lo que sigue. El sexo no ha sido concebido siempre de la misma manera, si bien los móviles apenas han variado; concebido de forma sana y natural: la reproducción como resultado final y la satisfacción sobrevenida que el proceso conlleva (no siempre asegurada, ni la una ni la otra); de forma insana: el negocio que gira alrededor del (más o menos placentero para unos/as, más o menos sórdido para otras/os) comercio sexual. Este triple objetivo (reproducción, placer, negocio), vayan o no mezclados en diferente proporción, como digo, ha permanecido invariable a lo largo de casi toda la historia de la humanidad. En unas épocas, más permisivas y tolerantes, con menos sordidez; y en otras épocas, menos tolerantes y permisivas, más represivas, con una sordidez mayor. Lo que ha cambiado (lo percibimos, al menos, como tal, quizá debido a un problema de cercanía) es el concepto del sexo como erotismo, como potencial virtud de crear a su alrededor y poner en funcionamiento fuerzas más espirituales que las necesarias para el mero placer físico que los sentidos facilitan. El sexo se ha complicado, podríamos decir, y probablemente no nos equivocaríamos. Al fin y al cabo se trata de uno de los motores más poderosos de la vida; una necesidad básica, como nos diría Manslow, ubicado en la base de una pirámide cuyo zenit --refinamiento del ser consciente del Hombre-- lo ocuparía la autorrealización, la espiritualización. Y es aquí a donde quiero ir a parar. El Erotismo, a partir del siglo XVIII, de la Ilustración, de la muerte de dios, y, sobre todo, de la justificación exploradora del psicoanálisis de Freud y Jung, escaló por sí solito la pirámide hasta encaramarse en todo lo alto. El Sexo se hizo Erotismo, se espiritualizó. Se hizo fin en sí mismo. Ya Santa Teresa, en sus éxtasis místicos, derrochaba erotismo para acceder a una revelación inefable por otros medios. Se puede seguir considerando el sexo como sexo, es decir, en su faceta más animal y física, meramente reproductiva; pero, además, hemos descubierto que su influencia, como una nebulosa de bellos colores --bautizada como Erotismo-- contamina casi todo lo que el ser humano realiza; se expande, como el éter a todos los ámbitos donde el hombre pone su atención. Del Sexo como necesidad para que la vida continúe, hemos pasado al Erotismo que embellece y procura una vida más satisfactoria. Aun cuando el fin del erotismo sea la posesión --en el disfrute-- del ser amado (aquel que nos erotiza), ésta --la posesión-- no siempre se resuelve en el único fin, sino que es utilizada como medio para, aprovechando la tensión vital que supone, la realización de empresas creativas. Es, pues, el Erotismo, también, fuente y energía inagotable de donde se extrae el impulso creador. El Erotismo es estímulo invisible, atmósfera que hace posible hallazgos insospechados en la matriz generadora de la vida (uno no tiene más que enamorarse para despertar en sí al poeta que todos llevamos dentro; como si mediante ese estado erotizado, producido por el amor, fuésemos capaces de acceder a un territorio vedado en una situación normal).

Es cierto que el erotismo también ha sido producto de una evolución en los usos y costumbres, que ha traído el progreso y que, como resultado, ha proporcionado más tiempo libre al ser humano para sentirse en su totalidad, no ya sujeto a lo necesario y contingente, sino en disposición de surcar territorios de sí mismo antes velados, sepultados por lo inmediato (la lucha por la vida, por la comida, por el cobijo). Este estado de cosas comienza a hacerse patente en las cortes europeas a partir del siglo XVIII, pero es más patente en el XIX (y que daría lugar al Romanticismo). Mas en el Siglo de las Luces lo que se desarrolla es el gusto por el goce, por el disfrute de la vida (se pasaron épocas atroces, de guerras y pestes, y oscurantismo, y flagelos y cilicios, y pecados culpabilizadores, y arrepentimientos, y oración, y negación del cuerpo como sustento impuro del alma), por un vivir no indolente sino que busca la saciedad y no la encuentra (tanto es el terreno perdido, tanto lo ignoto, tanto lo por descubrir). Y esta búsqueda del pleno disfrute de los sentidos es total, integral. Es en esta época cuando se sientan las bases de la gastronomía moderna, es ésta la época de Casanova, del Marqués de Sade, de la publicitación sin pudor de que existía vida en les boudoirs, y vida gozosa. Es el siglo de la Ilustración una especie de amanecer y mediodía todo en uno: ilumina las zonas oscuras, disipa las tinieblas, pero también, con ello, da calor, y, con él, aparece la voluptuosidad del dolce far l'amore. Se necesitaba recuperar el equilibrio perdido, ajustar otra vez el fiel de la balanza en la doble naturaleza humana (la espiritual y la material); por un lado se vuelve a épocas mejores (clasicismo griego y romano), por otro, se superan, pues las condiciones vitales han variado, se han sofisticado. Y con esta sofisticación, el desnudo, tanto masculino (canónico), como, sobre todo, el femenino se liberan del pudor, ya no necesitan excusas motivacionales para expresarse, y tras las que justificarse; simplemente están ahí, los cuerpos, ofrecidos para el disfrute, para la contemplación, para la sugerencia, para crear... erotismo, que después será debidamente satisfecho...

(continuará)

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Rococó
(Petit romance)

En la muy galante Francia,

muerto el rey que fuera Sol,

uno mucho más ardiente

en el trono se sentó:

quince amantes sostendrían,

en continua sucesión,

una bien ganada fama

de salaz recamador.

De los Luis, decimoquinto,

por el lis, de los Borbón,

si apodado el Bien Amado

del apodo se invistió:

favoritas en la cama,

que avivaron bien su ardor;

y, en la Corte, lagoteros

prestos a la adulación.

Escenario libertino,

éste que al sexo crisol,

donde fundir interdictos

y que al sexo liberó.

Hasta el arte se propaga

la sensual excitación,

fecundando la pintura

de desnudos, sin pudor:

nunca tanto culo hermoso

en los cuadros se pintó,

ni recibiera tal culto

ni rendida admiración;

nunca tanta morbidez

ni tan rosado rubor

en las pechos y mejillas

de los cuadros floreció;

ni tantas tuviera el cielo

alitas de coupidon,

recubriendo tanto cuerpo

de almibarado dulzor.

Lo sexual deriva en arte,

que Sade al cielo encumbró

haciendo filosofía

en privado tocador.

Los sentidos se exacerban:

se disfruta con fruición

de la cama y de la mesa,

a contrapelo de Dios.

Se humaniza el ser humano,

y a la luz del gris farol

la ciencia sienta reales

ante la superstición.

Alumbran la Enciclopedia

d'Alembert y Diderot,

que junto a Voltaire dan brillo

a un siglo deslumbrador

("De las Luces" se etiqueta,

tanto entonces como hoy,

esta centuria brillante

que las sombras disipó).

El sexo se hace erotismo;

la carne, sublimación;

el espíritu se encarna

a un cuerpo todo esplendor.

Lo vehemente del barroco,

su violento tornasol,

se refina y alambica,

se hace tierno: Rococó.

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GALERÍA
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François Boucher

(1703-1770)

(1) 1732-1750

Venus demanding Arms from Vulcan to Aeneas (1732)
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Aurora and Cephalus (1733)
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Mercury confiding the Infant Bacchus to the Nymphs (1732-34)
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Rinaldo y Armida (1734)
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The Rape of Europe (1734)
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Hercules and Omphale (1735)
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Charms of country life (1737)
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Daphnis et Chloe
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F Boucher - Venus and Amor (1742)
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Baccus and Erigone (Erigone Vaincue) (1745)

Baccus and Erigone (Erigone Vaincue). Gravure àpres F. Boucher par Duflos
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Bacchantes (1745)
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Companions of Diana (1745)
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The Abduction of Europe (1747)
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The Abduction of Europe (detail) (1747)
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The Birth and Triumph of Venus (1740)
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Vertumnus and Pomona
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Leda and the Swan (1741)
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Diana Getting out Her Bath (1742)

L'Education de Cupidon (1742)
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Jupiter and Callisto (1744)

Le Marriage de Psyché et l'Amour (1744)
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Aurora and Cephalus (1745)
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Diana after the Hunt (1745)
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La Toilette de Venus (1746)
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The Fountain of Love (1748)
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Earth: Vertumnus and Pomona (1749)
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An Autumn Pastoral (1749)
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Un Autumn Pastoral (Detail)
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L'Odalisque Brune (1749)
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L'Odalisque Brune (1749) (attr)

Summer Pastoral (1749)
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Apollo revealing his Divinity to the Shepherdess Isse (1750)

Interrumped Sleep (1750)
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The Love Letter (1750)
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Woman's Head (1750)
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The Marquise de Pompadour (1750)
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Madame de Pompadour (1750)

Madame de Pompadour (details)
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Birth of Venus (1750)
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The Four Seasons

Winter - Summer - Spring
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Les Mignons

The Little Gardener - The Little Shepherdess - The Little Alchimist
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Ocho bocetos de diferentes motivos chinos para ser ejecutados en Tapicería en al Manufactura de Beauvais (1742)